首頁(yè) > 建構(gòu)研究 > 外墻表皮 > 幕墻系統(tǒng) > 石板幕墻 > 經(jīng)典重溫：40年后回頭看——美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館
2018-03-28 10:58:37
美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館是美國(guó)國(guó)家美術(shù)館(即西館)的擴(kuò)建部分，1978年落成，總建筑面積56000平方米，當(dāng)年投資9500萬美元。
東館作為建筑大師貝聿銘最重要的作品之一，完全奠定了貝聿銘在建筑設(shè)計(jì)界的地位，他也因此獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈，南臨林蔭廣場(chǎng)，北臨斜向的賓夕法尼亞大道，西隔100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。
東館與西側(cè)古典風(fēng)格的老館以及環(huán)境的關(guān)系分析
東西館之間的小廣場(chǎng)以花崗石鋪地，與南北兩側(cè)的交通干道區(qū)分開來。廣場(chǎng)中央設(shè)置了噴泉、水幕及五個(gè)大小不一的三棱錐體，這些三棱錐體既是雕塑狀小品，也是廣場(chǎng)地下餐廳的采光天窗。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動(dòng)步道到東館大廳的底層。
東館西側(cè)的廣場(chǎng)
東館包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺藝術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。
建筑師用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形，這兩個(gè)三角形又通過一個(gè)等腰三角形的天窗聯(lián)系在一起。
西北部等腰三角形部分面積較大，這部分作展覽館主體部分（共3層）。其底邊朝西館，也是建筑的入口。三個(gè)角上分別突起平行四邊形的四棱柱體（1層）。
東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房（共7層）。長(zhǎng)邊主要為實(shí)墻，辦公部分只在第四層與展館相通。
功能區(qū)劃使兩部分在立面形式（主要是虛實(shí)）上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑由于三角形母題的重復(fù)運(yùn)用又融為一體。
不同視角下的體塊分析
地下一層平面圖
首層平面圖
二層平面圖
三層（辦公部分四層）平面圖
四層（辦公部分7層）平面圖
建筑的立面根據(jù)內(nèi)部空間的實(shí)際需求產(chǎn)生，展覽部分為完全封閉的實(shí)體，開敞休息大廳透明；南側(cè)、東側(cè)的辦公部分則采用水平長(zhǎng)條形分隔的玻璃幕墻。由此形成的立面虛實(shí)及雕塑感對(duì)比極為強(qiáng)烈。
作為主入口方向的西側(cè)立面
建筑西北側(cè)視角
建筑南側(cè)
建筑東南側(cè)視角
為了與西側(cè)老館協(xié)調(diào)，東館同樣采用了來自田納西州的大理石做外墻飾面，甚至墻面分格和分縫寬度都保持與西館相同，使得建筑師標(biāo)志性的現(xiàn)代幾何體塊建筑更增添了典雅柔和的氣質(zhì)。
石材幕墻（外墻）——建筑師更為喜好追求傳統(tǒng)石材墻體的砌筑效果，所以板縫寬度較小。為了避免密封膠帶來的污染，采用了填充同色圓條形橡膠條的做法，如同傳統(tǒng)做法壓實(shí)擠出的飽滿砂漿，墻面顯得更為精致美觀。
內(nèi)部空間的石材幕墻
一個(gè)偉大的設(shè)計(jì)無疑與項(xiàng)目業(yè)主有很大的關(guān)系，東館也不例外。美術(shù)館館長(zhǎng)J.C.布朗認(rèn)為歐美一些美術(shù)館過于莊嚴(yán)，類若神殿，反而使人望而生畏；另一些美術(shù)館則過于崇尚空間的靈活性，大而無當(dāng)，又往往使人疲倦。因此，他要求東館應(yīng)該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術(shù)品的應(yīng)該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認(rèn)為建筑應(yīng)該有個(gè)中心，提供一種方向感。
為此，建筑師在建筑中設(shè)置了比例更多的公共休息交往空間，展廳面積相對(duì)也不算太大。由于奢侈的公共空間設(shè)置，甚至讓人產(chǎn)生展室反而是附屬的感覺。這也是當(dāng)年被許多建筑師詬病的“空間大而無當(dāng)”、“展覽面積占比太少”，然而時(shí)至今日，人們?cè)絹碓侥芨惺艿竭@種“讓美術(shù)館成為交往空間”所帶來的優(yōu)越感受。
建筑師以等腰三角形大廳作為中心，展覽室圍繞布置。觀眾通過樓梯、自動(dòng)扶梯、大廳、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室。透過大廳透明的玻璃幕墻可以看到室外的景色，從而辨別方位。廳內(nèi)布置了樹木、長(zhǎng)椅及一些藝術(shù)品。
大廳高25米，頂上是25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過天窗下遮陽百葉的折射、漫射之后形成相對(duì)柔和的直射光落在大理石墻面及地面上，讓人既能感覺到直射光的存在又不至于光照太強(qiáng)。
網(wǎng)架天窗下懸掛著美國(guó)雕塑家亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）的色彩艷麗的動(dòng)感雕塑，更為相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g增加了靈動(dòng)色彩。
不同角度大廳空間的光影效果
從二層西側(cè)透過通透的大片玻璃墻可以看到西側(cè)的老館
扶梯一側(cè)凹入的墻面，后來成為建筑師的典型手法
東館的大展室可以靈活調(diào)整平面形狀和尺寸以適應(yīng)展品和展示意圖，有些房間甚至還可以調(diào)整天花高度。
按照業(yè)主的要求，視覺藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書館神秘、寧?kù)o的色彩，七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，更容易讓人陷入沉思的氣氛當(dāng)中。
東館的天橋、平臺(tái)等鋼筋混凝土水平構(gòu)件直接采用與大理石顏色接近的清水混凝土，木模板形成了精細(xì)的紋理。
雕塑也常常是建筑師的畫龍點(diǎn)睛之筆，除了室內(nèi)考爾德的動(dòng)感雕塑外，亨利.摩爾（Henry Spencer Moore）的雕塑也是建筑師最為常用的選擇。
40年后回頭看，這個(gè)建筑仍然散發(fā)出持續(xù)的魅力，所謂“歷久彌新，成就經(jīng)典”。即使今天，在世界范圍內(nèi)，能達(dá)到如此高度的現(xiàn)代美術(shù)館、博物館也是屈指可數(shù)?！斑@座建筑物不僅是美國(guó)首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的藝術(shù)象征?！碑?dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)吉米.卡特如是說。
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