關于賴特

弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright，1867,6,8~1959,4,9），與瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）、密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）并稱為現代建筑四大師，他是美國歷史上最偉大的建筑師之一，他的代表作包括位于芝加哥大學內的羅比住宅（Robie House，1910）、美國賓夕法尼亞州的流水別墅（Fallingwater，1938）、紐約古根海姆博物館（1959）等。

關于紐約古根海姆博物館

紐約古根海姆博物館由所羅門·R·古根海姆基金會（Solomon R. Guggenheim Foundation）在1939年建立，賴特于1943年接受委托設計這座建筑。作為“新藝術”和“新思想”的現代藝術集散地，古根海姆在籌備這個用來展示全新前衛(wèi)藝術作品的建筑時，就認定它應該像這些前衛(wèi)繪畫一樣具有革命性，他對建筑師的一個要求是，該建筑應與世界上任何其他博物館都不一樣——“我想要一座精神圣殿，一座紀念碑！”（時任博物館館長、基金會負責人Hilla Rebay女士語）

由于各種原因，博物館直至1956年才終于開始建設，1959年10月21日建成并對公眾開放。

城市環(huán)境中的博物館  ?google

古根海姆博物館可以說是賴特后期職業(yè)生涯中最為重要的建筑，打破常規(guī)的觀展模式、獨特的建筑空間、獨特的倒錐形螺旋形建筑形式……，使其成為現代主義建筑的紀念碑。

由于經濟及其它各種原因，早期賴特為古根海姆博物館規(guī)劃的塔樓在當時沒有實現，直至1990年才由“紐約五”之一的建筑師——Gwathmey Siegel設計完成。后續(xù)的10層塔樓設計上參照了賴特早期的規(guī)劃、延續(xù)了賴特的設計思路，擴充了辦公和展示空間的面積。塔樓最為簡單的方正體塊、淺咖啡色的色調、簡潔的立面和網格圖案將前面白色的雕塑形體塊清晰地襯托出來。即使如此，由于常規(guī)大眾的思維惰性，擴建還是引起了強烈爭議。

這種單一的行進流線避免了常見博物館進進出出一個個展室的過程，也避免了觀展過程中可能出現的來回往復的重復路程，這讓參觀者更為輕松，注意力只需放在藝術品上即可。

這是一個自然而然的過程，交通（下樓）與觀展過程自然完美地融合在一起，沒有令人厭煩的多余步驟、沒有讓人不知所措的選擇過程，這也形成了一個獨特的觀賞藝術的儀式。

沿著螺旋坡道的展覽空間   ?建材U選

作為曾經師從路易斯·沙利文（Louis Henri Sullivan）的建筑師，賴特同樣將路易斯·沙利文的“形式追隨功能”的原則始終貫穿在設計中。

應該說，博物館為大眾印象最為深刻的首先是其獨特的倒錐形螺旋式形式，建筑物與周邊建筑形成顯著的區(qū)別，更有別于20世紀40-50年代的新古典主義風格及枯燥的國際式風格，其本身亦成為藝術品。受此影響，之后陸續(xù)出現了更多充滿了建筑師個人風格表現的博物館或美術館。

這種形式不是“為形式而形式”的設計，而是“形式追隨功能”的自然結果。它是地塊限制、特殊的參觀流線、自然采光、結構、材料等因素綜合作用下的產物。正是由于豎向延展的空間、平緩的螺旋坡道、傾斜的展示墻面、自然的照明產生了主體空間的倒錐形螺旋形式，其它空間則配合主體形式，最終形成建筑的整體效果，一切均在“意料之外、情理之中”。

沿主要街道（第五大街）的立面效果   ?建材U選

沿主要街道（第五大街）的立面效果   ?建材U選

西南角的效果   ?建材U選

為什么博物館展示外墻向外傾斜？

建筑師認為，與懸掛在垂直墻面上的繪畫相比，沿稍微傾斜的墻面放置的畫幅可以更好地、真切地表達透視關系，也更易于定位，如同畫家們常用的傾斜式畫架。當然，許多實際的布展并沒有按照建筑師的意圖發(fā)生，還是以垂直的形式懸浮于傾斜墻面上，這也形成了另外一種意想不到的展示效果。

主體建筑體量沿傾斜墻面的角度延伸也自然地形成了倒錐體的形式。

傾斜的外墻和垂直布置的畫框、天窗自然采光  ?建材U選

典型剖面圖——傾斜的展示外墻、沿外墻上部設置的天窗產生的凹槽。

空間

從上向下看中央大廳及展廊   ?建材U選

螺旋上升的展廊   ?建材U選

螺旋上升的展廊   ?建材U選

層疊的展廊及中央采光頂   ?建材U選

中央采光頂的結構關系——結構與圖案的美好結合

?建材U選

除了主體空間外，北側小的圓形空間同樣注意了上下空間的連通，圓柱形的豎向通透空間除了使每層的空間感產生一定的聯(lián)系外，更使人們感覺到到“透氣”，也把經由屋頂采光天窗進入的自然光帶到下層空間。

小圓柱體量的中庭   ?建材U選

“圓”無疑是設計的“母題”，圓、半圓、圓弧不斷出現在平面墻體、鋪地圖案、屋頂采光天窗、立面窗格劃分……。“母題”的應用無疑讓建筑更為“有機整體”。

圓柱形的衛(wèi)生間   ?建材U選

水磨石地面圓形的鋪地分隔條   ?建材U選

入口處圓形的鋪地圖案   ?建材U選

鑲嵌于圓形鋪地分格中的銅制圓形銘牌   ?建材U選

半圓形的窗欞   ?建材U選

半圓形的基座部分窗洞及球形采光窗   ?建材U選

入口層（一層）平面圖

二層平面圖

三層平面圖

材料

修復完工后的墻面細節(jié)   ?建材U選

裂縫及漆膜層的剝落無疑是涂料外墻需要面對的主要問題，涂料基層的處理更為重要，采用軟質基層、彈性涂料、一定厚度的同質灰泥等是常規(guī)的解決方案。

當然，從不同角度出發(fā)，對于建筑也有一些負面的評價。如有些人認為建筑自身太過突出只是成為了賴特的“標簽”，搶了展示藝術品的戲；有人認為環(huán)形展廊的高度（凈高約為2.95米）太小，不適合展出某些大型藝術品；連貫的展廊不如多個獨立的展室利于多個主題的布展；早期對于自然光控制的技術局限也使得中庭上方的天窗被遮蓋，直至1992年才得以恢復使用。

予人玫瑰，手有余香……如認可本文內容，請將其轉發(fā)給更多需要的人士！